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Fotografieren der "Big Three" der San Antonio Spurs für Sports Illustrated

2013-06-15 20
   
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résuméMit den NBA Conference Playoffs kurz vor der Fertigstellung und die Spurs bereits eine Sperre für das Finale, bekam ich einen Anruf von Brad Smith, der Director of Photography in Sports Illustrated, zu fragen, ob ich schnell nach San Antonio zu bekom
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Fotografieren der "Big Three" der San Antonio Spurs für Sports Illustrated

Mit den NBA Conference Playoffs kurz vor der Fertigstellung und die Spurs bereits eine Sperre für das Finale, bekam ich einen Anruf von Brad Smith, der Director of Photography in Sports Illustrated, zu fragen, ob ich schnell nach San Antonio zu bekommen.

Tim Duncan, Manu Ginobili und Tony Parker selten oder nie posieren zusammen, hatte aber widerwillig zugestimmt, für eine SI Abdeckung, die ein paar Tage später kommen würde, Pose, mit dem Beginn der Endrunde zusammenfallen.

Andrew Loehman, ein großer digitaler Tech / Assistentin von Austin erklärt, seine Sonntags opfern und uns helfen, aus, und sammelte weitere Gang von Taylor Jones of Texas in Austin Grip. Für Bären geladen, Andrew und seine Frau Chrissy traf mich in Austin früh am Sonntagmorgen vor der Spurs üben, um potenzielle Standorte auszukundschaften.

Wir wussten, dass wir nur 5 Minuten mit dem Spurs "Big Three" haben, so dass wir wollten einen Ort, von dem wir mehrere Blicke entlocken. Leider wurde die Spurs Sonntag der Praxis für die Praxis-Service, nicht die Arena, wo sie normalerweise spielen geplant. In der Arena, würde die Einrichtung mehrerer Kulissen und Lichter kein Problem sein, da gibt es reichlich Platz neben dem Platz, unter den Tribünen, in Hochregalladedocks usw.

Die Übungsanlage, obwohl sehr schön für Basketball-Operationen, hatten keine solchen Weite und Netzwerkteams bereits die begrenzten verfügbaren Immobilien, um ihre NBA Finals Einführungen und Promo-Spots zu den nächsten TV-Sendungen zu schießen requiriert.

Fotografieren der "Big Three" der San Antonio Spurs für Sports Illustrated


Der ursprüngliche Plan. Hinweis: Wir haben das V-Wohnungen aus und nur der Streifen eingesetzt.

Es war schwer, dass am Morgen geregnet, so dass draußen war nicht ideal, aber wir hatten eine coole Wellblechwand ausgesucht, dass wäre gut gearbeitet haben. Dann sahen wir es ... neben der Anlage, über einen Parkplatz, war die weltweit größte Parkhaus!

Es war der weltweit größten, weil es leer war und hatte eine 12-14 Meter hohe Decke - etwas, was ich noch nie zuvor gesehen. Es würde ein großes Studio zu machen.

Mit Hilfe der Spurs PR-Mann Tom James und Facility Supervisor Julio Rodriguez, konnten wir in der Garage und prep für das Shooting zu setzen. Macht war an einer Prämie, aber Julio rettete den Tag (und unsere Speck) von der Suche nach zusätzlichen Möglichkeiten und hilft uns führen lange Kabel über den Parkplatz. Wir wurden alle eingestellt.

Fotografieren der "Big Three" der San Antonio Spurs für Sports Illustrated


Unser schönes Parkhaus Studio.

Brad hatte erwähnt, wie viel sie wollten einen weißen Hintergrund für den Schuss, so dass wir entschieden, als unsere Kulisse einen großen Matthews 12 x 12. Wir taten dies, und nicht nur eine nahtlose, denn es war sehr viel stabiler, falls ein Windstoß durch die offene Garage kam.

Wir nutzten die nahtlose für einen weißen Boden und rollte ihn zurück, wo die Seide begann. Es wäre eine kleine Retusche benötigen, wenn wir in voller Länge gedreht, aber es ist die sicherste Lösung war.

Angabe der Art Director Optionen ist immer eine gute Sache, so dass wir unser Lichter, so dass sie zwei Zwecken dienen könnte. Normalerweise würden wir große Schaumkern V-Wohnungen einrichten und steht mit regelmäßigen Reflektoren prallte in sie, um den weißen Hintergrund zu beleuchten.

Wir haben uns entschieden, statt auf zwei Plume Wafer 140 Mittelstreifen Banken nutzen, um die weiße Seide von jeder Seite zu beleuchten. Wenn ich drehte sie weg, würden wir die gleiche Einstellung mit einem mittelgrauen Hintergrund zu erhalten. Dann, wenn sie zurück zu den Probanden mit Lighttools gedreht wurden Gitter im Inneren, würden wir eine rimlit Version mit schwarzem Hintergrund zu erhalten.

Andrew, mit der großzügigen Hilfe von seiner schönen Frau Chrissy, würde in einem schwarzen 8 x 8 Westcott Scrim Jim fallen, um sicherzustellen, dass der Hintergrund wurde schwarz.

So im Wesentlichen, ohne sich zu bewegen unsere Untertanen, wir haben sechs verschiedene Setups:

1. boomte Taste rimlit, grauen Hintergrund

2. boomte Taste rimlit, schwarzer Hintergrund

3. boomte Taste rimlights off, weißen Hintergrund

(neu-Spieler in Folge)

4. Seitentaste, weißer Hintergrund

5. Seitentaste, grauen Hintergrund

6. Seitentaste, schwarzer Hintergrund

Wir haben zwei verschiedene Taste leuchtet: A Plume Wafer Hexoval 140 an einem Ausleger für den Großteil der Dreharbeiten, und dann ein Wafer Hexoval 180 vor der Kamera richtig für die letzte Foto. Alle Lichter waren Profoto: 7A 2400 für alle außer einem Licht, das wir hatten, um eine 7B, wenn wir von der Macht führte zu ersetzen.

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Chrissy Ausfüllen während wir unsere Backlights testen.

Wir übten mehrere Male und machte sorgfältige Berechnungen, um die Anzahl der Apfelboxen jeder Spieler müssten stehen auf, um in die entsprechende Position zu bestimmen. Wir haben dann die Choreographie zu schießen, so dass einige Trockenübungen in der Reihenfolge, so würden wir uns glatt, wenn die Spieler angekommen.

Wir würden mit dem rimlit grauen beginnen, dann fügen Sie für die rimlit schwarz die schwarze 8 x 8 fest, dann drehen Sie den Streifen um 90 Grad und entfernen Sie die Leitungen für die alle weißen Hintergrund, und endend mit dem sidelit großen Hexoval Schuss ... alle in fünf Minuten!

Die Spieler kamen nach der Praxis, und wir hatten sogar ein seltenes Lächeln aus Duncan, der normalerweise recht reserviert ist. Seine Kinder kamen mit ihm, und nach dem Austausch von Fotos mit ihnen auf der Kamera-LCD-Bildschirm, kletterten sie auf meinen Rücken und machten den Häschenohren hinter meinem Kopf, um ihren Vater zu bekommen, um ein Lächeln zu knacken. Es war eine tolle Zeit, wenn auch schwer zu Horizonten Niveau zu halten, wenn Sie, die sind wie ein Baum geklettert.

Ich eilte zurück in Houston in die Datei, (Sie wissen, dass Sie in einem ernsten Eile sind, wenn Sie sowohl Bucee und Luling City Market BBQ vorbei, ohne anzuhalten!) SI Creative Director Chris Herčík peitschte eine ehrfürchtige Abdeckung innerhalb von wenigen Minuten nach Erhalt der Bilder , mit einem kühlen Ort-Farbe silber Behandlung, die mit den schwarzen und silbernen unis ging super.

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Der schwarze Hintergrund Schuss mit Felge Lichter.

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Der weiße Hintergrund-Setup mit einem lächelnden Duncan.

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Manu dösen ...

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Der letzte Schuss mit einem Wafer Hex 180. Wir drehten diese mit Weiß, Grau und schwarze Hintergründe.

... Und die endgültige Titelbild:

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