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Schießen eine epische Time Travel Composite-Foto auf dem Billig

2013-10-25 15
   
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résuméVor einiger Zeit haben wir einen Artikel darüber, wie Gang nicht auf PetaPixel Rolle, während zur gleichen Zeit planen ein Shooting, die einen Hot Rod verbunden wäre. Inspiriert von der Post, sagten wir: "Lasst es uns mit einer Canon 550D und ei
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Schießen eine epische Time Travel Composite-Foto auf dem Billig

Vor einiger Zeit haben wir einen Artikel darüber, wie Gang nicht auf PetaPixel Rolle, während zur gleichen Zeit planen ein Shooting, die einen Hot Rod verbunden wäre. Inspiriert von der Post, sagten wir: "Lasst es uns mit einer Canon 550D und einem günstigen Linse anstelle der Nikon D800," weil wir wirklich glauben, dass alle aktuellen Kameras sind recht gut, und Getriebe nicht immer Angelegenheit sowieso.

Grundsätzlich wollten wir etwas gut genug zu schießen, um den Punkt, dass Sie nicht brauchen, die neusten Produkte, um etwas Besonderes zu tun zu beweisen. Wie sich herausstellte ist das Foto oben (höhere Auflösung hier), die vor ein paar Tagen aufgewickelt so dass es in die Top-100-500px beliebtesten Aufnahmen.

Also - tut etwas Besonderes - was bedeutet das für uns? Es ist eigentlich ganz einfach: Wir versuchen, ein gutes Bild von einem normalen Tag der Dreharbeiten zu bekommen. Wir brauchen nicht zwei, fünf oder sogar sechshundert Bilder. Wir brauchen nur ein gutes Bild, und so normalerweise wir unsere Stativ an einer Stelle festgelegt, unter so viel Zeit wie wir brauchen, um die beste Zusammensetzung zu erhalten.

Ein Vorteil dieses Ansatzes ist, dass wenn Sie die gleichen Kamerawinkel immer, können Sie Elemente aus verschiedenen Aufnahmen zu verwenden. Ein großer Vorteil, vor allem, wenn Sie etwas ein wenig komplizierter zu tun.

Davon abgesehen, ist es wichtig, dass Sie bestimmte über den Kamerawinkel Sie wählen. Wenn die Kamera bereit ist, wissen wir nicht berühren es nicht mehr. Von diesem Punkt an, Einstellungen und wie werden mit DSLR-Assistent oder eine CamRanger modifiziert. Dies macht die Postproduktion sehr einfach.

Aber bevor wir uns einrichten, um ein Foto zu machen, brauchen wir eine Geschichte zu erzählen. Und so, für die Hot Rod-Shooting, träumten wir einige erstaunliche Zutaten und entwickelten eine Storyline.

Schießen eine epische Time Travel Composite-Foto auf dem Billig

Erstens, unser Modell Christina. Sie ist ein Zeitreisender mit einem passenden Outfit. Wir wussten, dass ein wenig Dampf / diesel würde helfen, zu veranschaulichen, dass sie aus der Vergangenheit kommen, und so zur Gestaltung der Kostüme bekamen wir.

Der mechanische Arm um ihren linken Unterarm befestigt war ein paar Tage zu bauen vor dem Schuss mit im Wesentlichen Teile gefunden bei eBay. Die Holz Zeug war einfach aus Fimo Ton und einer Nudelmaschine hergestellt, und dann haben wir Sekundenkleber, um die Komponenten zu einem Leder Armschutz befestigen. Einige Ketten und Ringe wurden an den Fingern festgelegt, um Fleisch aus die Details. Sie hatte auch einige Gläser mit Zahnrädern.

Schießen eine epische Time Travel Composite-Foto auf dem Billig

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Natürlich kann man nicht sehen all die Dinge auf das Bild, wenn Sie wirklich genau hinsehen, und in einigen Fällen überhaupt nicht (die Schrauben am Arm sind nur 1 mm Durchmesser), aber, wie sie sagen, ist der Teufel in die Details: der mechanische Arm Wir bauen musste perfekt sein. Plus, die ausführlich und lieben wir natürlich in den Aufbau der Arm half Christina verstehen, wie viel das Shooting soll uns, damit sie besser verkaufen konnten die Geschichte des Zeitreisenden gestellt.

Als nächstes kam das Auto, oder besser gesagt die "Zeitmaschine", die von einem alten Morris 8 gespielt wurde - ein Auto aus dem Jahr 1946 verliehen, die uns von unserem Freund Charly.

Das Dach wurde in den 60er Jahren gehackt, und der 46 PS-Motor wurde durch einen 385hp V8 von einem Mustang Boss 302 ersetzt. Es wurde für High-Speed-Rennen in den 60er Jahren verwendet, und Charly hat tolle Arbeit geleistet Umwandlung in ein "Rat Rod" in den vergangenen Jahren. Um Ihnen eine Vorstellung von der Art der Arbeit, die es ging, wurden etwa 20 Farbschichten von Hand mit einem Pinsel aufgetragen, um diese erstaunlichen Blick zu erhalten ...

Wie Sie sich vorstellen können: das ist eine andere Detailebene, dass niemand auf dem Bild sehen, aber wir diese Details, und so war dies genau das, was wir gesucht haben. Wenn wir jemals einen Weg, um eine Echtzeit-Maschine zu bauen zu finden, würden wir auf jeden Fall modellieren Sie es auf diesem Auto. Es ist unwirklich ... es ist sexy ... es ist einfach nur genial.

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Die letzte Detail war das Feuer. Durch unsere Logik, wenn es eine "Zeitmaschine", sollte es Feuer sein - wir, um die Spuren der Räder zumindest zu tun hatte. Und so riefen wir unseren Freund und Berufsfeuerwehr Künstler Christian. Weil er ein professionelles zu tun, was er tut, ist, könnten wir einfach sagen, "mehr Feuer", und er verpflichten würde - er gab uns genau das, was wir brauchten, unter Schonung uns die Notwendigkeit, sich um die Sicherheit sorgen oder ein Auge auf, was genau brannte, wo .

Es ist wichtig, Menschen, die verstehen, was Sie von ihnen, und (für uns) ist es wichtig, mit Menschen, was möglich ist, zu verstehen, arbeiten nennen. Christ weiß auf jeden Fall beides.

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Leider hatten wir nicht einen batteriebetriebenen Nebelmaschine, und wir konnten Rauchbomben für den Schuss nicht bekommen, aber wir schafften es Glück da draußen auch. Weil wir einen 4,6-Liter-V8 läuft bei Temperaturen von etwa 8 ° C das Auto zur Verfügung gestellt echter Rauch! Besser als alles andere, weil es der Schuss authentischer gemacht. Lovely, nicht wahr?

Als wir an der Stelle ankamen, fanden wir einen kleinen nassen Fleck auf dem Boden. Wir diskutierten es und beschlossen, die Idee für die Aufnahme weiter voranzutreiben. Und so, anstelle von "Inverkehrbringen" das Auto, haben wir beschlossen, die Macht schieben Sie sie zu. Ich meine, ist der Boden brennt, bricht unser Mädchen alle Regeln der Physik, aber das Auto ist sauber und genau dort platziert? Nein. Es ist nicht wie diese passieren.

Es war nicht möglich, die Handbremse zu verwenden, um das Auto in der endgültigen Position zu bekommen, aber mit dieser großen Menge an Energie könnten wir genau das Gegenteil zu tun und treiben Sie sie fest. Nach ein paar Versuchen, war das Auto an Ort und Stelle, und einige schöne Schlamm hat einen tollen Job für das Auto und die Reifen die Dekoration. Auch hier könnten Sie nicht sofort bemerken, es in das Bild, aber es fügt Authentizität ... von jetzt Sie bekommen die Idee.

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Schließlich war die Pfütze ein kleiner Bonus - es war überhaupt nicht geplant - und so die Pläne wegen der schönen Reflexion wir immer verändert wurden wir. Dies ist ein weiterer großer Punkt: wir immer versuchen, ein Gleichgewicht zwischen "fokussiert zu bleiben" und schlagen Keine leichte Aufgabe, vor allem, wenn Sie versuchen, auf der Bühne gut vorbereitet, um dann geworfen eine Kurve Ball, hat ankommen "Aufgeschlossenheit". ... aber manchmal, dass Kurve Ball ist eine Chance, oder in unserem Fall eine Überraschung Pfütze.

Technische Schwierigkeiten

Unsere Licht-Setup war ganz einfach: ein Beauty Dish als Hauptlicht und einem einzigen Blitz hinter dem Modell. Wir filtriert das Hauptlicht mit 1,5 CTO, um das Feuer und das andere mit 1 CTO, etwas kälteren Licht von hinten zu entsprechen. In dem endgültigen Bild, war es gut gemischt mit dem Licht aus dem Feuer.

Unser erster Plan war, nur die Yongnuo 560 Blitze verwenden, aber leider starb nach ein paar Schüsse. So ist unser Hauptlicht wurde von der Elinchrom Ranger Q ersetzt (schade eigentlich, es ist der einzige sehr teuer Stück Ausrüstung verwendet, um dieses Bild zu erfassen). Aber Flash ist Flash - nie die Marke ausmacht. Sie würden wahrscheinlich nicht in der Lage, den Unterschied zwischen dem Ranger und dem Yongnuo sowieso erzählen.

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Unsere Weißabgleich wurde eingestellt, um Wolfram, und der Rest wurde in der Post gemacht. Die Kamera war eine Canon 550D und die Linse war ein Tamron 17-50mm - die billigste Zeug wir haben. Eigentlich ist das Objektiv nicht einmal bei uns, haben wir unsere Video-Typ Simon, ob er eine Art von Kit-Objektiv ("es ist scharf?" ... "Ich denke schon" ... "ok, werden wir es nutzen").

Die Kamera-Einstellungen mit dem wir angefangen wurden f / 8, ISO 100 und 1 / 500s, Problem ist, das Feuer richtig belichtet aber sonst war alles dunkel. So begannen wir zu spielen, um mit den Belichtungszeiten. Am Ende, das Feuer war ein wenig überbelichtet ... Zu diesem Zeitpunkt war klar, dass wir verschiedene Belichtungen für die verschiedenen Elemente der Fotografie brauchen würde.

Es gab eine sehr coole langen Belichtungszeiten für den Rauch aus dem Auto kommen und eine tolle Kurz belichtetes Bild der Scheinwerfer mit einem bisschen von super scharf Rauch und Lens Flares. Es gibt einige schöne Tiefe, um das Bild - zumindest unserer Meinung nach.

Schießen eine epische Time Travel Composite-Foto auf dem Billig

Nach Produktion

Die Postproduktion war sehr einfach: Wählen Sie die Bilder, die wir mögen, einige grundlegende RAW-Konvertierung, konvertieren Sie sie in Smart Objekte in Photoshop und malen ein paar Masken auf sie. Der Hauptvorteil der Smart Objects war für uns die Möglichkeit, den Weißabgleich im Nachhinein zu ändern, und wegen all diesem Licht Temperaturmischung wir erwähnt, war dies sehr hilfreich.

Zusammenfassung

Was Sie hier gelesen haben, war unser Weg zur Schaffung eine tolle Aufnahme. Unabhängig davon, ob wir verwenden teure Ausrüstung, bleibt der Vorgang der gleiche: wir versuchen, eine Geschichte hinter jedem Teil des Bildes zu entwickeln. Wenn wir die Frage nicht beantworten: "Warum ist dieser Teil des Fotos hier", wir die Geschichte weiter zu entwickeln. Jede einzelne Sache in einem Bild hat, um die Geschichte zu folgen.

Th gleiche gilt für das Modell: jedes Modell sollte einige Hintergrundinformationen über seine oder ihre Rolle zu bekommen - im Idealfall kann das Modell dann leben diese Rolle.

Natürlich haben wir nicht erfinden, diese Art von Workflow. JRR Tolkien tat es mit Middle Earth. Er stellte sich eine Welt und Charaktere, und er sein ganzes Leben auf diese Aufgabe zu verbringen. Deshalb konnte er wahrscheinlich jede einzelne Frage zu beantworten: Der Herr der Ringe war nur eine Geschichte, die dort geschehen könnte.

Der Herr der Ringe ist ein Beispiel für die Art von Detailtiefe wir anstreben, und wenn Sie es noch nicht bekommen haben, sind wir wirklich in der Liebe mit Details. Wir haben gelernt, dass wir mit unserer Wo ist Walter-Projekt, als wir arbeitete mit Benjamin von Wong Sie auf ein Bild, die Wochen der Dreharbeiten und Postproduktion übernahm. Nach dieser Erfahrung, und jetzt dieser, können wir nicht mehr Angst, ein wenig mehr Aufwand in unseren Projekten setzen ... oder sogar eine Menge bisschen mehr.

Über den Autor: Kamerakind ist eine Zusammenarbeit zwischen drei Menschen leidenschaftlich über die Schaffung großer photography: Sabine (Make-up, Styling, etc.), Ingo (Film- und Foto) und Stefan (Beleuchtung und Postproduktion). Sie sind Freunde zuerst, die dafür sorgen, dass sie immer Spaß, selbst als sie die Suche nach dem "perfekten" Schuss gemacht. Sie können mehr ihrer Arbeit an ihrer Website oder 500px Profil zu finden.

Bildnachweis: Abschluss Bildes durch Kamerakind, BTS Bilder von Axel Effner und mechanischen Arm Bilder von Stefan. Alle mit Genehmigung verwendet.

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